Élue professeure au Collège de France en 2026, Diane Bodart est titulaire de la chaire Histoire des arts dans l’Europe de la première modernité.
Née à Rome (Italie) en 1970, elle y fait ses études en histoire de l’art à l’université La Sapienza (1994). Elle publie à partir de son mémoire de diplôme le livre Tiziano e Federico II Gonzaga (Rome, Bulzoni, 1998). Elle entreprend un DEA puis un doctorat à l’École des Hautes Études en Sciences Sociales à Paris, sous la direction de Daniel Arasse, et soutient sa thèse en 2003, parue sous le titre Pouvoirs du portrait sous les Habsbourg d’Espagne (Paris, INHA, 2011, prix Eugène Carrière de l’Académie Française). Elle est pensionnaire de la Villa Médicis – Académie de France à Rome, boursière du Centre Allemand d’Histoire de l’Art à Paris, de la Villa I Tatti – The Harvard University Center for Renaissance Studies, et du Kunsthistorisches Institut in Florenz – Max-Planck Institut.
Maître de conférences d’histoire de l’art de la Renaissance à l’université de Poitiers de 2004 à 2013, elle est nommée professeure d’histoire de l’art du début de l’époque moderne à Columbia University en 2013, puis professeure titulaire de la chaire « Histoire de l’art de la Renaissance italienne – David Rosand » à partir de 2016. Elle reçoit sa tenure (habilitation) dans cette institution en 2019. Directrice scientifique de 2023 à 2025 de Casa Muraro, le nouveau Centre de recherche et d’enseignement de Columbia University à Venise, elle poursuit son engagement dans ce projet comme membre du comité de direction.
Ses recherches ont d’abord porté sur la représentation du pouvoir et les relations entre art et politique en Italie et dans l’empire des Habsbourg d’Espagne au début de l’époque moderne. Ce cadre géographique ample lui permet d’interroger la création des œuvres ainsi que leur production à la lumière des théories artistiques et des pratiques de l’image dans des contextes culturels à la fois différents et connectés les uns aux autres. Conciliant l’analyse de la représentation avec l’étude de la matérialité des œuvres, ses travaux explorent également comment ces propriétés matérielles, ainsi que les expérimentations qu’elles invitent, contribuent à l’invention artistique et à son efficace.